Walter Sickert

Elles sont souvent dépeintes d'un point de vue complexe et ambigu. Ainsi, les relations spatiales entre l'orchestre, le public et l'artiste deviennent confuses, de même que les gestes des figures dans l'espace ou se reflétant dans un miroir.
Les gestuelles isolées des chanteurs et acteurs ne semblent se tendre vers personne en particulier, et les membres du public sont portraiturés s'étirant et contemplant des choses non visibles dans l'espace pictural. Ces thèmes de confusion et d'incommunicabilité deviendront caractéristique de sa peinture.

 Ses peintures, comme celles de Degas représentant des danseuses et artistes de café-concert, font la connexion entre l'artificialité de l'art et les conventions de la performance théâtrale et le décor peint.

En 1907 1907, Sickert s'intéresse au « meurtre de Camden Town », l'assassinat d'une prostituée il peint plusieurs versions d'une scène dans laquelle un homme costaud se tient assis dans une pose désespérée sur un lit, une femme nue est étendue à ses côtés. Certaines fois, il exposait ce tableau sous le titre What shall we do for the rent ?

....d'autres fois comme Le Meurtre de Camden Town (impliquant que l'homme vient juste de tuer la femme à ses côtés). Ce jeu sur les interprétations multiples de la même scène était le développement d'un genre pictural intitulé « image problématique ».

Queenie a écrit:celle des gens groupés sous la pluie est originale, on dirait un détail d'une plus grande peinture)

peut-être aussi parce que cela parle d'Amelia

Aeriale a écrit:(Je reviens en parler plus tard ;-)

kenavo a écrit:merci pour tous ces ajouts... je n'avais même pas encore creusé autant sa biographie

En 1976, le livre de Stephen Knight, Jack the Ripper : The Final Solution, prétendait que Sickert avait été forcé de prendre part comme complice aux meurtres de l'Éventreur. Cette hypothèse faisait partie de la théorie conspirationniste selon laquelle un membre de la famille royale était le tueur. Jean Overton Fuller, dans Sickert and the Ripper Crimes (1990), considérait que Sickert était le meurtrier et non un complice. En 2002, Patricia Cornwell, dans Jack l'Éventreur : affaire classée - Portrait d'un tueur, présente à son tour la thèse de la culpabilité de Sickert. En 2004, l'Oxford Dictionary of National Biography, dans son article sur Sickert, a réfuté ces théories en les traitant de « fantasmes 

Son intérêt pour le genre narratif victorien a aussi influencé son œuvre la mieux connue, Ennui, dans lequel un couple dans une pièce minable fixe le vide, montrant l'absence de communication

This painting by Walter Sickert depicts Amelia Earhart, the first woman to fly solo across the Atlantic, arriving during a thunderstorm at Hanworth, near London.

Greeted by crowds of spectators, Earhart can be glimpsed in the middle distance of the right-hand side of the picture. Sickert based this painting on a newspaper photograph, from which he squared up the image. Painted in 1932, it took him only five days to complete, and stirred quite a bit of public interest when it was exhibited soon afterwards.