Jean-Bernard Pouy

Fayard a écrit:Jean-Bernard Pouy, né à Paris, en 1946, est l’un des principaux auteurs contemporains du roman noir français. Bien qu’il ait un lien fort avec le Lot-et-Garonne (Nérac), le pavé parisien n’a plus de secret pour lui. Il y vit, y bouscule l’ordre établi, lors d’un fameux printemps, tout en poursuivant des études tout azimut. Après avoir obtenu un DEA d’Histoire de l’art (section cinéma) à l’ École pratique des hautes études, J.B. Pouy pratique divers métiers jusqu’à l’âge de 35 ans, où l’écriture le prend et devient sa principale occupation. Son premier texte Spinoza encule Hegel (1983) dont le titre n’apparaît pas sur la première de couverture, clôt la collection « Sanguine » chez Albin Michel. Plusieurs fois réédité depuis, ce roman un peu dadaïste pose un regard ironique et cynique sur Mai 68. Avec son deuxième roman, Nous avons brûlé une Sainte (Gallimard, 2001), il entre à la « Série Noire » chez Gallimard sous le numéro 1968. Il ne la quittera plus, tout en continuant de publier chez de nombreux autres éditeurs.
Amoureux de la langue et de la littérature, romancier et nouvelliste, Oulipien, J.B. Pouy s’impose en permanence des contraintes formelles et narratives. Il propose toujours à celui qui le lit plusieurs niveaux de lecture. Ses récits font de lui un auteur qui suscite en permanence l’attente impatiente du lecteur. La Belle de Fontenay (Gallimard, 1999), ainsi que le tragique R.N.86 (Gallimard, 1998) en sont deux beaux exemples. Son dernier « Série Noire », Le Rouge et le Vert (Gallimard, 2005), semble clore un cycle précis.
Auteur inclassable, inventif, prolifique et multiforme, J.B. Pouy se définit lui-même comme un « styliste pusillanime » : scénariste occasionnel, animateur de radio à France-Culture, poète et dessinateur (Cendres Chaudes, Éditions du Ricochet, 1999), il emprunte de nouvelles pistes dans le polar futuriste chez l’Atalante, et même y invente un écrivain autrichien qu’il traduit impunément (Le Merle d’Arthur Keelt). Il collabore aussi à de nombreuses revues. Ardent défenseur de la littérature populaire, J.B. Pouy crée, en 1995, la collection « Le Poulpe », suivies d’autres qui n’auront pas le même accueil (« Pierre de Gondol », « Série Grise »… ). Toujours prêt à servir la cause du roman noir et du roman populaire (il a reçu, en 1996, le Grand Prix Paul Féval de littérature populaire), il s’engage de plus en plus auprès de petits éditeurs et, après la disparition du format poche de la Série Noire, lance, en hommage, la « Suite Noire » aux éditions La Branche.
J.B. Pouy est l'auteur d'une cinquantaine de romans et d’une centaine de nouvelles, dont Plein tarif (1997), Chasse à l’homme (2000), Nus (2007) et La Récup' (2008), publiées chez Fayard Noir et aux éditions Mille et une nuits.

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Cela faisait deux jours qu’Emilio arpentait le quartier. Little Italy portait bien son nom. C’était minuscule par rapport à l’immense péninsule qu’il avait vaguement découverte en montant vers Livourne pour prendre le bateau. Et même le soir, avant dîner, après le boulot, quand tout le monde semblait se donner rendez-vous sur les trottoirs, pour enfin parler à l’autre, pour manger une pâtisserie bien gagnée, la foule semblait quasiment transparente par rapport à ce qu’il avait vu, à Naples, en passant par la Forcella ou la Sanità, où il avait cru traverser un Purgatoire joyeux. Maintenant, il pouvait repérer, chez tous ceux qui se groupaient aux carrefours, la hargne forcenée à mettre en avant tout ce qui restait en eux d’italien.
Mais ce n’était que du signe, du code, de l’imagerie. Jamais, ici, il n’y aurait l’ombre bleue d’un cyprès, le parfum d’un oranger, le cri de la buse haut dans le ciel. Jamais, ici, il n’y aurait cette chaleur naturelle, celle qui transforme en or les champs de blé, et rend la granita semblable à un morceau de banquise.

Après la longue traversée où tout était couleur de plomb et d'orage, Pol avait découvert des couleurs où le rouge, l'incarnat, le grenat, le garance n'étaient plus dominants, il n'y avait que les petits remorqueurs, ceux qui tractaient les navires dans le chenal qui étaient encore peints de la couleur du sang. Tout le reste était un mélange de bleu et de vert, un camaïeu d'émeraude, d'outremer, de ciel minéral et de pétrole. Et pour la première fois, le bleu horizon, de Prusse ou de la ligne des Vosges, ne lui rappelait plus les uniformes: c'était un bleu paisible, marin, un azur lourd et habité, celui des profondeurs où de grands mammifères s'ébattent, un bleu d'orque et de baleine.

Présentation de l’éditeur
« J’ai recouvert le tableau avec une toile épaisse et je l’ai planqué dans un tas de ringardises à base de fleurs. Ce n’était pas le moment que quelqu’un d’autre voie ça… »
Au hasard d’une brocante bretonne, le narrateur déniche, pour la somme de vingt euros, un tableau sans intérêt, un de ces « excréments de l’art » qu’il affectionne. De retour à Paris, il est convaincu par son voisin que l’objet acheté pourrait être d’une certaine valeur et finit par gratter lui-même la couche de peinture qui permettrait d’aboutir à la réponse définitive. Et là, déconcertante surprise !
Voilà notre narrateur entraîné dans une enquête à rebondissements, où les œuvres d’un peintre névrosé du XVIIIe siècle cachent un étrange mystère. Quand le futur s’invite dans le passé… Par l’un des maîtres du roman noir, une histoire savoureuse qui interroge le rapport entre l’art, la mort, un téléphone S63, un autobus et un hélicoptère.

Raconter l’homme, c’est l’objectif de la collection Récits d’objets.
Le principe : inviter un écrivain à faire d’un objet du musée le cœur d’une fiction.

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